Тайны нашего дома

На фоне заполонивших наши экраны дешёвых телесериалов отечественное полнометражное кино в жанре социальной драмы становится редкостью почище кости того мамонта, что хранится в приличном музее.

А потому появление в онлайн-кинотеатрах такого фильма всегда превращается в событие для тех, кто отечественную социальную драму уважает. Особенно, если её крепко замешали с триллером.
На минувших выходных автору этих строк удалось посмотреть картину «Многоэтажка» ^[18+], и можно сказать, что она заслуживает внимания зрителя. Режиссёром фильма выступил Антон Маслов. Он же вместе с супругой Марией Масловой написал и сценарий для кинопроизведения, выбившегося из общего ряда.

В центре сюжета действия пожарного Антона Калашникова, который не дождался из школы свою четырнадцатилетнюю дочь. Она зашла в подъезд многоэтажки, где они живут, и… пропала. Что можно выжать из такой ситуации, где основное действие сразу же ограничивается стенами одного дома? И именно потому, что вроде бы нечего, я отказывал себе в удовольствии посмотреть фильм, который вышел в прокат в феврале 2022 года. Оказалось, что показать при столь скудных вводных можно многое. И сделать всё интересно, напряжённо, динамично. В этом, определённо, заслуга сценаристов, сумевших показать такой мир многоквартирного дома, который не отпускает тебя до последних минут просмотра. Полтора часа, что идёт фильм «Многоэтажка», главный герой мечется по квартирам соседей в поисках дочери. Причём ни один из персонажей, с которыми он сталкивается по ходу развития сюжета, не является проходным. Практически у каждого есть своя визуальная и сценарная глубина. На роль героев второго плана приглашены либо известные актёры ещё с советской кинобиографией, такие как Татьяна Догилева например, либо состоявшиеся артисты современности, как Дмитрий Лысенков, известный стране по сериалу «Вампиры средней полосы». В «Многоэтажке» он блестяще исполнил роль жильца дома с весьма специфическими пристрастиями. Актёрская игра и визуальное воплощение героев — ещё два ключевых фактора, на которых строится эффект этого фильма. Но на первом месте стоит, конечно, блестящий сценарий с его неожиданными поворотами.

В одном из интервью режиссёр Антон Маслов рассказывал, что они с Марией при написании сценария особенно тщательно подходили к обоснованию внутренней логики действий каждого из персонажей. И это дало поразительный эффект, который в профессиональной киносреде называют присоединением к герою. А иначе говоря, формирование у зрителя безусловного доверия как к самим героям, так и к их поступкам. Если это удалось, то на экране мы смотрим не фильм, мы смотрим саму жизнь. В «Многоэтажке» синтез сценария, актёрской игры и режиссуры позволил такой фокус провернуть.

Логика действий каждого из жителей этого многоэтажного мира — безупречна. А ещё подкупает и заставляет верить происходящему на экране то, что фильм начисто лишён гламурного лоска. Весь его визуальный ряд — это жизнь в том виде, в котором мы видим её за окном собственной квартиры и в знакомом нам подъезде. Сюжет «Многоэтажки» вполне мог бы развернуться и за нашей дверью. И тогда уже нам, а не герою Антону Калашникову, пришлось бы в отчаянии носиться по соседям и поражаться тому, что скрывают за дверьми хорошо знакомые и приличные, казалось бы, люди.

Виктор ЛЕБЕДЕВ