Обыкновенное безумие

Только не Достоевский! С его копанием в душе, вытаскиванием наружу тщательно скрываемых неблаговидных поступков. Подчас даже кажется, что автор сознательно выливает на читателя помои человеческих пороков. 

Однако привлекла откровенность анонса. «История обыкновенного безумия» — пре­дупреждала афиша премьеры спектакля «Игрок» [16+] Минусинского драматического театра.

Фёдор Достоевский не писал пьес. Его произведения изобилуют большими внутренними монологами героев. Интересно было посмотреть: как их донесут до зрителя? Приглашённый режиссёр из Архангельска Алексей Ермилышев, кстати, не впервые обращается к Достоевскому. К слову, и художественный руководитель Минусинского театра Алексей Песегов ставил «Игрока», правда, на сцене Красноярского театра Пушкина, и, отмечу, с большим успехом. Удалось ли повторить его Алексею Ермилышеву и труппе Минусинского драмтеатра?
В первом акте длинная речь учителя генеральских детей Алексея Ивановича (артист Владимир Кадоло) несколько утомляет и не вносит ясности в сюжет. Понятно одно: молодой человек пыжится и очень хочет пролезть в общество, состоящее из барона, маркиза, английского сноба, чертовски привлекательной французской девицы, вскружившей голову генералу. К тому же Алексей Иванович влюблён в Полину (артистка Валерия Харитонова), падчерицу генерала, ту ещё штучку. 
Для того, чтобы быть принятым обществом, завоевать расположение любимой женщины, Алексею Ивановичу требуются деньги. Их всего-то надо выиграть, что не кажется таким уж сложным в Рулетенбурге, городе, где пребывает генеральская семья и куда слетаются любители игры в рулетку. 
Вот тут музыка и смена декораций. Деньги, деньги, пачки денег... Красное или чёрное, а может, зеро? Сама рулетка — это действующее лицо, претендующее на главную роль, ведь от неё зависит, будет ли человек богат или разорён, что соответствует жизни или смерти...
«Ох, уж эти русские» — не единожды звучит со сцены. Различие западного и русского менталитетов ощущается прямо-таки зримо, когда приезжает тётушка генерала. Та самая, которая вроде бы как одной ногой в могиле, и её смерти ждут все. Ведь полученное наследство позволит расплатиться с долгами и сделать желаемый жизненный выбор.
 
С появлением тётушки словно открывается занавес. Поклон за блистательное исполнение роли заслуженной артистке России Ларисе Корневой. Её героиня, барыня Антонида Васильевна Тарасевичева, не мечется, как Алексей Иванович, пытающийся распутать клубок интриг. Она чётко определила расстановку сил и дала характеристику каждому. А как очаровательна её камеристка Марфа (артистка Светлана Черкашина), девица, впервые попавшая за границу. И этот самовар, который она прижимает к груди, как оплот привычного порядка в карусели меняющихся лиц.
Бабушка наслаждается жизнью по полной. Нет, ей достопримечательности не нужны. Она идёт... играть в рулетку. Вот где азарт и оголённые нервы: ставка, ещё одна, зеро!
Декораций — минимум, но как всё продумано! И музыка, усиливающая растущее напряжение. 
Постепенно со сцены уходят герои. Уехали барон и маркиз, бабушка вернулась в Москву... Выигравшего большие деньги Алексея Ивановича прибрала мадмуазель Бланш (актриса Ирина Вахранёва, которая восхитила зрителей не только игрой, но и тонкой фигуркой, и стройностью ножек). Но нужен он ей был до тех пор, пока был при деньгах. А потом Алексей Иванович опять пошёл в игорное заведение... Ведь вас предупреждали: это история одного безумия.
Пронзительна и откровенна эта постановка, возможно, и потому, что в основе сюжета — переживания самого автора. Фёдор Достоевский на отдыхе в Баден-Бадене за несколько дней проиграл все деньги. Чтобы не попасть в долговую тюрьму, подписал с издателем кабальный договор: «...в контракте нашем была статья, по которой я ему обещаю для его издания приготовить роман, не менее 12 печатных листов, и если не доставлю к 1 ноября 1866 года (13 ноября по новому стилю. — Прим. авт.), то волен он, Стелловский (издатель. — Авт.), ­в продолжении девяти лет издавать даром и как вздумается всё, что я ни напишу, безо всякого мне вознаграждения... Все такие контракты подписывают, хоть и смеются, так и я подписал». 
Условия контракта писатель выполнил. Роман «Игрок» был написан за 26 дней.

Ирина СТАРЦЕВА