Во Всероссийском художественном научно-реставрационном центре имени академика И.Э. Грабаря подошёл к завершению уникальный проект — реставрация скульптурной пары оленей, относящихся к I веку до нашей эры — IV веку нашей эры.

Эти произведения древнего искусства были обнаружены при раскопках в 1950 году Сырского чаатаса — не разграбленного могильного комплекса экспедицией под руководством тогда ещё аспиранта кафедры археологии МГУ Леонида Кызласова.
Раскопки оказались богатыми на открытия — в склепе обнаружилось большое количество изображений домашних животных — бронзовые пластинки с парными головами коней, повёрнутых в разные стороны, целые фигурки коней, медведя, лошади, мчащейся рысью. Также были найдены остатки керамики, тканей и погребальных масок — в древнем захоронении покоилось огромное количество людей, об этом свидетельствовало около ста разной сохранности масок.
Подробная информация по итогам экспедиции была опубликована в журнале «Советская археология», выпуск XXIV за 1955 год.

Особая саянская порода

В ней Леонид Кызласов подчёркивает, что ценнейшей находкой, найденной в Сырском склепе, «являются две статуи верховых оленей — древнейшее доказательство домашнего оленеводства. Туловища оленей вырезаны из цельных обрубков кедра. Приставные ноги сделаны из того же дерева и имеют вверху шипы, которые вставлялись в пазы, выдолбленные в туловищах статуй... Скульптуры являются высокореалистичной передачей в дереве северных оленей особой саянской породы. Изображены рослые, крепкие, с мощным корпусом животные с некоторой понуростью морд, которая свойственна только северному оленю, так как благородный олень носит голову высоко. Точное воспроизведение на статуях двух совершенно одинаковых узд... свидетельствует о том, что таштыкские художники стремились к точной передаче натуры, а изображением уздечек подчёркивали хозяйственное назначение оленей под верховую езду. Теперь становится ясным, что в таштыкскую эпоху племена, проникшие в горно-таёжные районы Кузнецкого Алатау и его отроги, имели домашних оленей, которые стали уже привычными, а вместе с тем и надёжными верховыми и вьючными животными. Это подтверждается и особой, именно оленьей формой узды, выработанной с течением времени. Ни позже, ни в то время конских узд такого типа не было».
Учёный отмечает, что судя по уздечкам, обильно украшенным набором круглых, вероятно, блестящих бляшек, оленей любили и украшали не менее лошадей, то есть таёжники и охотники ценили оленей так же, как степняки и скотоводы ценили лошадей.

Сложная задача для реставраторов

Эти скульптуры, как и многие вещи из Сырского чаатаса, сохранились чудом — согласно погребальным обрядам того времени наполнившийся могильник засыпали землёй и поджигали. Но, к счастью, сгорало не всё без остатка. Слой земли препятствовал поступлению кислорода, и некоторые предметы тлели, а после обугливались, сохраняя форму. Так, в виде угля, сохранились и эти искусные изваяния.
Сразу после обнаружения скульптуры были достаточно качественно укреплены разными составами — тонированным гипсом или перетёртым углём и клеем, но такой реставрации хватило ненадолго, и спустя время фигуры оленей начали разрушаться.
— Это ценнейшие экспонаты Хакасского национального краеведческого музея имени Л.Р. Кызласова, рассказывающие о таштыкской эпохе, развитой культуре и экономике того времени. Сохранить их было очень важной задачей. Мы обратились в реставрационный центр имени Ильи Грабаря. Переговоры шли достаточно долго. Московские реставраторы долго думали, как исполнить эту сложную задачу. Роман Студенников, заведующий мастерской реставрации мебели и деревянных предметов, решал, какие составы можно будет использовать, чтобы сохранить произведения. В 2022 году согласие центра было получено, и мы начали готовить экспонаты к поездке. Это не было просто — ведь предметы не должны пострадать при транспортировке. Владимир Агеев, руководитель художественного отдела, тщательнейшим образом упаковал все детали, и в мае 2022 года наши олешки полетели в Москву, — рассказывает главный хранитель ХНКМ Диана Маурер.

«С таким мы прежде не сталкивались...»

Когда скульптуры прибыли в реставрационный центр Грабаря, они заинтересовали всех учёных и мастеров.
— Сплошные куски угля — вот что по сути представляли собой фигуры двух северных оленей. Ни с чем подобным мы прежде не сталкивались. Мы работали с обгоревшими произведениями, например, царскими вратами XVI века, но там был сгоревший слой только сверху. А тут уже не дерево — это углерод с большим количеством кальция от костей, которые горели рядом. Он хрупкий и ломается поперёк волокон.
Размер скульптур примерно 45 на 65 сантиметров, у них вставные, на шипах, ноги. Хвосты и уши, вероятно, были кожаные, на их месте остались только углубления. Фигуры точно передают особенности строения тела северного оленя: у них висящий подгрудок, понурая голова и мягкая округлая морда. Несмотря на полное обугливание, отлично видны вырезанная на морде узда и красная краска, которой были покрыты скульптуры. У оленя на голове имеются отверстия под рога, у важенки голова безрогая, что не только подтверждает её пол (в целом очертания её тела заметно изя­щнее), но и говорит о том, что это редкая разновидность саянского оленя, самого южного по месту обитания (эти олени исчезли к началу XX века), более мощного, чем его северные собратья, так что на них можно ездить верхом.
В целом все предыдущие реставрации были выполнены качественно, однако поступившие к нам экспонаты имели утраты — так произошло с ногой оленя, тело важенки вообще распалось по старому шву на две части — говорит Роман Студенников.

Где и когда выросли кедры

Кстати, древесина, из которой изготовлены скульптуры, была изучена дендрологами. Они подтвердили высказывание Лео­нида Кызласова о материале изготовления. Изваяния действительно были сделаны из кедра — возможно поэтому и сохранилась форма оленей в огненном погребении.
Ещё одно открытие — структура дерева уцелела настолько хорошо, что возможно даже сделать дендрохронологический анализ — по годовым кольцам узнать, когда и где выросли эти кедры.
Восстановление скульптур стало достаточно сложной операцией.
— Наша цель — консервация, сохранение предметов. Непросто далось укрепление конструкции скульптур. Кое-где получалось хорошо, а где-то клей уходил вглубь, уголь буквально всасывал его. Фрагменты приходилось пропитывать клеем постепенно, каждый раз просушивая как минимум сутки, — поясняют реставраторы.
После проведения всех необходимых реставрационно-консервационных мероприятий и завершения работ в мастерской были изготовлены разные варианты подставок — оснований для экспонирования предметов в Хакасском музее.
По словам Дианы Маурер, домой олешки приедут не раньше весны. Для их транспортировки нужна комфортная температура. Достаточно скоро посетители музея смогут увидеть уникальные скульптуры в археологической экспозиции музея.

Елена АБУМОВА